切腹

荷尔蒙溢出了溢出了溢出了溢出了溢出了溢出了溢出了溢出了溢出了溢出了溢出了溢出了溢出了溢出了溢出了溢出了溢出了溢出了溢出了溢出了溢出了溢出了溢出了溢出了溢出了溢出了

近日重看。和室对摄影师很友好，简约到几近清冷的几何空间十分有利于构图，想想看，和室内部的线与面都是直上直下，没有任何装饰，不需要多余的分镜设计，单是找好角度去拍，就能把无数导演所求之不得的秩序感、平静感、压抑感等等观感给轻松地表达出来，这是和室本身的建筑语言所天然具备的。相比于战后的那些功能趣味的现代主义建筑，和室反而能更加超前地阐释人与空间的内在关系。 一样米养百样人，小津、沟口、成濑、木下等一帮五十年代的导演都利用和室创作过极具风格的故事，而只有小林正数才能将其运用到让人恍然大悟的程度。 人和空间是互文的，空间和空间中流动的时间又是互文的。主角大中午便在庭院当中端坐，阳光穿破阴暗，正好披洒在他的身上，等故事讲到最后，黄昏的暗光又将讲述完美地收敛走了。其间浑然天成，与和室的形式特质不可分割

47年拜師，50年入行，51年第一個劇本是拿了奧斯卡的《羅生門》，54年為了湊檔期湊出了《七武士》，60年將七武士取材的殘渣事後一湊湊出了《切腹》－－「我沒有編劇的天份」橋本忍道。你敢信？

行为规范作为奴化智慧结晶，本为特定时代量体裁衣的杰作，难免遭遇时局演变的窘境而引发思辨，而实际掌控历史现实的潜在规则，千年一日地严格运作，最终将不谐之事湮没美化。另外，小林正树的叙事能力，无疑已臻殿堂之境。【9↑】

形式内容都无比惊艳！主题是多层的。比较有趣的一点是，片子对于武士道的批判是有针对的，一面否定其带给和平年代的冷酷残忍，另一面又赞扬以剖腹为代表的某种积极的类似荣誉感的核心信仰，某种程度上已经脱离了对武士道的剖析，上升到了导演对自身价值观的陈述。